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1.跪求染整毕业论文
世界染料与染整工艺科技创新摘要：根据染料母体的生物相容性论述了非诱变性染料和仿生染料在纺织纤维着色中的发展方向；论述了实现高固色率活性染料的有效途径以及通过交联染色方法实现染料与纤维近100%化学结合的可行性；介绍了环境友好染色新工艺，活性染料无盐染色，还原染料和硫化染料生化法还原或电还原法染色，非水溶剂染色以及喷墨印染技术关键词：染料；非诱变；高固色率；交联染色；无盐染色；生化或电还原法染色；非水溶剂染色；喷墨印染纺织服装居我国国民经济中重要位置在于不仅满足我1$113亿人口穿衣问题，而月大量出口。
如2000年出口创汇占当年我国商品出口总值的21%l'一21。我国染料卜业已成为“欧洲、北美、中国和东南亚四大染料生产国和地区之一”131。
然而，科学技术日新月异，在发展过程中也面临更大的挑战，必须高度重视国内外纺织染料现状，创造参与的契机，迎接挑战，鼓励科学技术创新，开发成本更低、性能更好的染料产品和应用一L：艺。新型染料及其纺织服装的开发投产将极大地提高我国纺织服装国际地位。
1非诱变染料及仿生染料1.1非诱变染料染料_！_几业面临严重的环境问题，上一世纪欧洲公布的22个芳胺有致癌性，无论由该22个芳胺合成或能被分解出上述芳胺的染料共118个皆已被勒令停产。此外，已经发现染料本身就有致癌性的有C.I.16150,16155,12610,23635,22610,23850,2386(),30145,30235等染料；染料本身对人体有过敏性的有c.I.lo345,11855,10375,11080,1l0()5,11110,16150,62015,11210,61500,61505,62500,63305等，这些染料已经限制使用。
由于诱变芳胺会在动物体内代谢过程中形成N-氧代（羚基化或氧化）衍生物，具有致癌活性；由非诱变芳胺合成出的偶氮染料为非诱变染料，而_月在光、热或微生物等作用下，该偶氮染料分解出芳胺也无诱变致癌性，这是代用染料分子设计的重要依据。新型发色体系的设计和合成工作是富有成效的l4l，如苯并二吠喃酮，从苯或苯并二峡喃酮骨架可以合成黄色至蓝色染料，这一结果对只由C、H、O组成发色体系的染（颜）料研究开发，具有重要意义。
1.2仿生染料天然染料具有生态平衡特点：对健康无害、不污染环境、制造条件温和、为生物质可再生资源、“无二废”处理问题，已重新引起染料界关注。美国1997年进口天然染料3451吨，印度AIPs一！几业集团1996年生产天然染料30（)吨，意大利DelaKohbia和德国LivoSPflanzen-chemicForsehung一、，ndEntevieklungGmblH公司都在开发生产天然染料151。
天然染料除了在食品、医药和化妆品中应用外，正在逐步扩大到纺织品，因为纺织品应用量大面广，经济和社会效益更为重要，例如棉用天然染料的染色161、生态友好的天然染料及其用于丝绸的染色171、毛用天然染料因及纺织品的天然染料的染色技术101等。可以预计，21世纪中染料领域的竞争将主要围绕染料无毒无致癌、发色率和上色率高、颜色鲜艳和色牢度好、印染__L艺简便的仿生染料生产和应用。
但目前生产和应用的天然染料尚存在一些缺点，如上色率低、色牢度差、有些色光偏暗、种植效率低、成本高、应用「；艺复杂等。l)l。
如何保持天然染料“绿色”特点并赋予良好应用性能已经成为新型染料开发的焦点。天然染料母体结构的亲和力较差，着色基团的作用很微弱，因此，只能用媒染法染丝、毛和棉纤维，媒染_l'.艺引人重金属引发污染问题，并月.拼染也困难。
在天然染料母体结构上引人染色性能优异的着色基团，如高分子可交联基团，能与纤维发生共价键结合，这样可以解决仿生染料在固色率、色牢度以及应用_l几艺上存在的问题。从结构剖析、合成、性能测定，筛选出质优价廉、生产卜艺清洁简便的天然染料母体结构，引人染色性能优异的着色基团，是仿生染料研究的主要任务。
2活性染料与反应性染色2.，高固色率活性染料1956年活性染料正式商业化，开创了染料史上新纪元。然而活性染料的严重缺点是在生产、储藏、运输和印染过程中活性基团水解，染料利用率低、浪费资源，增加成本，污染环境l'I。
从50年代末至70年代初，国内外染料化学_l二作者为了提高活性染料的固色率，设计了众多的新型活性基团，但从1970年起，新的可_l几业化的活性基团已停止了发展！川。迄今为止，真正商品化的活性基团仍然为均二嗓型、氟氯啼咙型和乙基矾硫酸醋型。
一般二氯均二嚓的活性染料的固色率只有40%一50%，一氯均下臻的活性染料的固色率在60%左右，乙烯矾型活性染料的固色率约55%一63%；人们通过增加活性基的个数来提高活性染料的固色率，从单活性基到双活性基，固色率平均可提高10%一巧%，如英国的Plo(:ionHE型，日本的Sllmifix染料和国内的M型活性染料，都采用相同或不同的双活性基团，使活性染料I$I色率提高到75%一80%l'2}。而进一步增加活性基团个数如二活性基染料合成成本高、难度大，不适于_[业化生产。
活性染料在丝绸上染色行为及染料一纤维间共价键稳定性表明活性基团的反应活泼性（反应率R）及染料与丝绸的亲和力（E）都对染料利用率（固色率r）有显著影响}”l，即：F%二E%。
2.关于染整工艺学论文怎么写
锦棉弹性针织物染整工艺关键词：锦棉弹性针织物；精练酶；前处理；染色工艺收稿日期：2007-07-16作者简介：彭志忠，男，高级工程师，从事印染技术应用与研发工作锦棉弹性针织物具有优异的回弹性与良好的手感和服用性能，经染整加工好的面料手感柔软、穿着舒适。
但因锦纶纤维耐碱能力较弱，易发生酰胺键水解，若采用纯棉织物的前处理方法对锦绵弹性织物进行处理，织物会受到较大的损伤，而失去原有的高弹性和柔软性，其强力也会下降。该织物大多采用先染棉再套锦纶的两浴法工艺染色，而长时间的湿热染整加工，织物布面易起毛，产生染色细皱。
为提高产品质量与经济效益，我们采用锦棉弹性针织分散/活性一浴法染色。1工艺流程与织物规格1.1织物18 tex+70 D锦纶/20 D氨纶棉/锦/氨针织物。
1.2工艺流程坯检→缝头→预定形→缝合→前处理→染色→烘干→后处理。2生产实践2.1预定形锦棉弹性织物在染整加工过程中因其高伸缩性易产生折皱等问题，为了防止其在湿热条件下发生收缩，减轻皱纹产生，稳定其成品门幅与克重，应先定形。
工艺条件：定形温度180~185℃，车速30 m/min。2.2前处理锦纶纤维含杂较少，棉纤维含杂较多，若不精练，将影响染料的上染，导致染色不匀。
因锦纶纤维与氨纶丝耐碱能力较弱，在较高温度下，碱易使织物强力与弹性受损，因而采取较温和的精练酶煮漂法前处理。煮漂处方（g/L）：精练酶3~4;30%H2O2 6~8；精练渗透剂0.2~0.6；平滑防皱剂1.5；浴比1∶10~15;98℃，60 min。
因未采用高温碱氧法前处理，避免了碱对锦纶、氨纶纤维损失损伤，从而保持了织物原有的特性。2.3染色由于锦纶纤维与棉纤维物理结构和化学性能相差较大，锦棉（氨）织物浸染大多采用先染棉再套染锦纶的二浴法，这样染色工艺流程较长，耗时多、能耗高、织物易受损伤，弹性也差些。
为此对锦棉弹力织物采取一浴法染色工艺。2.3.1染料选择锦纶纤维属聚酰胺纤维，分子两端分别具有氨基和羧基，可采用弱酸、中性、直接、分散等染料染色。
由于分散染料染锦纶具有较好的遮盖性与匀染性（当然中深色存在色牢度问题），大多数分散染料表1前处理效果比较毛效（30min）/cm白度强力/N手感弹性污染碱氧法前处理10.6~11.2好480稍硬较紧、较难拉伸较大精练酶煮漂11.0~11.8较好516柔软较好弹性、拉伸后回复较快较小在中性条件下染锦纶重现性好，这样与中性条件下固色的吡啶季胺盐结构的活性染料具有良好的同浴适应性。而中性固色染料仍需一定量的电解质促染，才能获得较高得色量，但电解质加入会影响分散染料的热稳定性，为此染浴中可加入匀染性能好的阴/非离子复合型高温匀染剂。
2.3.2染色工艺分散染料选择电解质对其分散稳定性影响较小的德司达Dianix染料，活性染料选择日本化药公司Kayacelon React CN型活性染料，对锦棉弹性织物一浴一步法染色。（1）工艺处方（g/L）：分散Dianix染料（owf,%）x；活性CN染料（owf,%）y；阴/非离子型匀染剂1~1.5；元明粉5~12；缓冲剂DH-07 1.5；平滑防皱剂1~2。
浴比1∶15 100℃，30~45 min。(2)染色操作：在40℃的染浴中先后加入匀染剂、防皱剂、缓冲剂和染料溶液，再加元明粉，以1.5℃/min升温速度升温到70℃保温染色10~15 min，再以1°/min的升温速度升温至100℃，保温染色30~40min后，降温至50℃排液，皂洗（80~85℃），水洗。
2.3.3染色结果3结语（1）精练酶前处理对锦纶纤维损伤少，织物失重低，保持了织物原有的特性，改善了织物染色均匀性和手感。（2）中性条件下对锦棉弹性织物分散/活性同浴染色，工艺宽容度高、重现性好，但其染深性较差，且中深色牢度不佳。
（3）分散/活性一浴法对锦绵弹力织物进行染色，工艺简单，大大缩短了染色时间，提高了生产效率与产品质量，降低了能耗，减轻了排污量。表2染色牢度测试结果（级）汗渍牢度日晒碱干摩原变原变原变白沾4 3~4 4~5 4 4 4 4 4 4湿摩摩擦牢度白沾皂洗白沾酸。
3.关于染整工艺学论文怎么写
锦棉弹性针织物染整工艺 关键词：锦棉弹性针织物；精练酶；前处理；染色工艺 收稿日期：2007-07-16 作者简介：彭志忠，男，高级工程师，从事印染技术应用与研 发工作 锦棉弹性针织物具有优异的回弹性与良好的 手感和服用性能，经染整加工好的面料手感柔软、穿着舒适。
但因锦纶纤维耐碱能力较弱，易发生酰 胺键水解，若采用纯棉织物的前处理方法对锦绵弹 性织物进行处理，织物会受到较大的损伤，而失去 原有的高弹性和柔软性，其强力也会下降。该织物 大多采用先染棉再套锦纶的两浴法工艺染色，而长 时间的湿热染整加工，织物布面易起毛，产生染色 细皱。
为提高产品质量与经济效益，我们采用锦棉 弹性针织分散/活性一浴法染色。 1工艺流程与织物规格 1.1织物 18 tex+70 D锦纶/20 D氨纶棉/锦/氨针织物。
1.2工艺流程 坯检→缝头→预定形→缝合→前处理→染 色→烘干→后处理。 2生产实践 2.1预定形 锦棉弹性织物在染整加工过程中因其高伸缩 性易产生折皱等问题，为了防止其在湿热条件下发 生收缩，减轻皱纹产生，稳定其成品门幅与克重，应 先定形。
工艺条件：定形温度180~185℃，车速30 m/ min。 2.2前处理 锦纶纤维含杂较少，棉纤维含杂较多，若不精 练，将影响染料的上染，导致染色不匀。
因锦纶纤维 与氨纶丝耐碱能力较弱，在较高温度下，碱易使织 物强力与弹性受损，因而采取较温和的精练酶煮漂 法前处理。 煮漂处方（g/L）：精练酶3~4; 30%H2O2 6~8； 精练渗透剂0.2~0.6； 平滑防皱剂1.5； 浴比1∶10~15; 98℃，60 min。
因未采用高温碱氧法前处理，避免了碱对锦纶、氨纶纤维损失损伤，从而保持了织物原有的特性。 2.3染色 由于锦纶纤维与棉纤维物理结构和化学性能 相差较大，锦棉（氨）织物浸染大多采用先染棉再套 染锦纶的二浴法，这样染色工艺流程较长，耗时多、能耗高、织物易受损伤，弹性也差些。
为此对锦棉弹 力织物采取一浴法染色工艺。 2.3.1染料选择 锦纶纤维属聚酰胺纤维，分子两端分别具有氨 基和羧基，可采用弱酸、中性、直接、分散等染料染 色。
由于分散染料染锦纶具有较好的遮盖性与匀染 性（当然中深色存在色牢度问题），大多数分散染料 表1前处理效果比较 毛效（30min）/cm白度强力/N手感弹性污染 碱氧法前处理10.6~11.2好480稍硬较紧、较难拉伸较大 精练酶煮漂11.0~11.8较好516柔软较好弹性、拉伸后回复较快较小 在中性条件下染锦纶重现性好，这样与中性条件下 固色的吡啶季胺盐结构的活性染料具有良好的同 浴适应性。而中性固色染料仍需一定量的电解质促 染，才能获得较高得色量，但电解质加入会影响分 散染料的热稳定性，为此染浴中可加入匀染性能好 的阴/非离子复合型高温匀染剂。
2.3.2染色工艺 分散染料选择电解质对其分散稳定性影响较 小的德司达Dianix染料，活性染料选择日本化药公 司Kayacelon React CN型活性染料，对锦棉弹性织 物一浴一步法染色。 （1）工艺处方（g/L）： 分散Dianix染料（owf,%）x； 活性CN染料（owf,%）y； 阴/非离子型匀染剂1~1.5； 元明粉5~12； 缓冲剂DH-07 1.5； 平滑防皱剂1~2。
浴比1∶15 100℃，30~45 min。 (2)染色操作：在40℃的染浴中先后加入匀染 剂、防皱剂、缓冲剂和染料溶液，再加元明粉，以1.5 ℃/min升温速度升温到70℃保温染色10~15 min，再 以1°/min的升温速度升温至100℃，保温染色30~40 min后，降温至50℃排液，皂洗（80~85℃），水洗。
2.3.3染色结果 3结语 （1）精练酶前处理对锦纶纤维损伤少，织物失 重低，保持了织物原有的特性，改善了织物染色均 匀性和手感。 （2）中性条件下对锦棉弹性织物分散/活性同 浴染色，工艺宽容度高、重现性好，但其染深性较 差，且中深色牢度不佳。
（3）分散/活性一浴法对锦绵弹力织物进行染 色，工艺简单，大大缩短了染色时间，提高了生产效 率与产品质量，降低了能耗，减轻了排污量。 表2染色牢度测试结果（级） 汗渍牢度 日晒 碱 干摩原变原变原变白沾 4 3~4 4~5 4 4 4 4 4 4 湿摩 摩擦牢度 白沾 皂洗 白沾 酸 3结论 制备聚氨酯芳香微胶囊的较佳工艺条件：PEG 400，皮芯比1∶2，分散剂SA 0.15%，乳化剂PVA 1 %，乳化条件9500 r/min,5 min，反应2 h。
将此条件 下制备的微胶囊应用于织物，可以得到缓释性较长 的芳香保健类产品。 4参考文献 〔1〕G.Buchbauer,et al.Methods in Aromatherapy-Use of Fragrance and Essential Oils as Medicaments〔J〕.Flavour and Fragrance Journal,1994,9(5):217-222 〔2〕Gneil Martin.Olfactory Remediation:Current Evidence and Possible Application〔J〕.Soc.Sci.Med,1996,43(1):63-65 〔3〕K.Hong,S.Park,Melamine resin microcapsules containing fragrant oil:synthesis and characterization〔J〕.Materials Chemistry and Physics,1999,58:128 〔4〕Zhang yong-bo,Gao lai-bao.Study on polyurethane fragrant microcapsules〔J〕.Journal of Tianjing Polytechnic University,1999,(20):13-14 〔5〕K.Hong,S.Park.Preparation of polyurethane microcapsules with different soft segments and their characteristics〔J〕. Reactive&Functio 如果不合适，请不要拍砖。
4.我被广美染织艺术设计录取了 不知学染织毕业后可以从事什么工作,
产品设计（染织艺术设计）专业： 培养能在企业设计部门、科研机构从事纺织品设计、纤维艺术设计、室内软装设计等设计实务工作以及设计管理、设计研究工作的高素质专业人才。
主要课程：大学一、二年级是基础课和专业基础课教学，主要课程：设计概论、设计史、图形构成、形态解析、色彩表达、空间构筑、设计简报、专业概论、经典纹样、纹样造型、印花基础、染化基础、纤维材料与应用、织绣基础、面料再造设计、纺织材料、创意织物设计、计算机辅助设计、染织概论等。
大学三、四年级分别进入三个专业方向工作室（它们是：1、织物设计；2、室内纺织品设计；3、纤维造型设计），进行专业课教学，根据各专业工作室的要求分别开设的主要课程有：（1）织物设计工作室：织造原理、织物设计基础、色织物设计专题、大小提花织物设计专题、毕业设计与论文；（2）室内纺织品设计工作室：印花设计专题、家纺产品形态与结构设计专题、室内纺织品配套设计专题、纺织品展示设计专题、毕业设计与论文；（3）纤维造型设计工作室：纤维材料、印染设计专题、绗绣设计专题、编织设计专题、纤维产品及空间纤维艺术设计专题、毕业设计、毕业论文等。
就业在广东，江浙一带还可以吧，关键看你喜欢不，其实这个专业还可以。。不喜欢就业余像平面设计，环艺设计发展。
5.求有关工艺品的毕业论文
工艺品 gōngyìpǐn(1) [artware]∶指既实用又艺术化的物品（如零星装饰物）（2） [workmanship]∶手工劳动制成的产品这些屋顶都是辉煌的工艺品漆器漆器是古代人们日常生活中应用十分广泛的物品；由于漆有耐酸、耐碱、耐热、防腐等特性，因此很早就被人们利用。
我国为是世界上用漆最早的国家，《韩非子• 十过》篇述虞舜做食器“流漆墨其上。禹做祭器，墨漆其外而朱画其内。”
原始社会晚期遗址中发现了漆制实物。在古代种植漆树相当普遍，战国大哲学家庄子就曾担任过管理漆园的官职。
早期漆器一般在简单木、竹胎上髹涂，既可防腐，也可用于装饰。随着漆工艺的发展，逐步出现在各种器物上彩绘、描金、戗金、填漆等，或在器胎上髹漆至一定厚度，再在上面雕刻图案的作法，还有的在漆器上镶嵌金、银、铜、螺钿、玉牙及宝石，以组成华丽的花纹，千文万华，纷然不可胜识。
唐代的金银平脱，宋代的一色漆器，元代的雕漆，明代的百宝嵌，清代的脱胎漆器等，都是各代有代表性的特色名品。陶器艺术造型艺术之一。
陶瓷系由粘土或以粘土、长石、石英等为主的混合物，经成型、干燥、烧制而成的制品的总称。陶瓷艺术即指陶瓷日用品、陈设品的烧制工艺及造型、釉色和装饰等所呈现的艺术特点。
远在新石器时代，就已有风格粗犷、朴实的灰陶、红陶、白陶、彩陶和黑陶等。商代已出现釉陶和初具瓷品性质的硬釉陶。
彩陶便是我国最古老的工艺美术品。而真正瓷器是创制于东汉时期。
唐代陶瓷的制作技术和艺术创造已达到高度成熟。宋代制瓷业蓬勃发展，名窑涌现。
明清时代陶瓷从制坯、装饰、施釉到烧成，技术上又都超过前代。我国陶瓷至今仍兴盛不衰，质高形美，釉色、饰纹、造型均具高度的艺术价值，宜兴的紫砂壶，石湾的陶塑，界首的三彩釉陶，淄博的绛色陶，铜官的绿釉陶，崇宁的雕镂釉陶，德化的瓷雕，景德镇的柳叶瓶、凤尾瓶等，均闻名于世。
陶器指用粘土成型，经700℃—800℃的炉温焙烧而成的无釉或上釉的日用品和陈设品。具有音哑、不透明、吸水等特点。
按粘土所含成分的不同，坯体呈白、青、褐、棕等色。最早出现于新石器时代，有灰陶、经陶、白陶、彩陶、黑陶等。
随着制陶术的发展和提高，其后又出现了印纹硬陶、铅釉陶、三彩陶等。陶器至今仍兴烧不衰。
在陶器上赋与人物形象，花鸟等，并施以不同的颜色，就形成了彩陶。在唐三彩制品中，彩陶常常和三彩结合在一起，在我国出土的古物中多见，故现今的仿古工艺中常结合使用。
其实唐三彩严格来说也是陶的一种。河南洛阳的代表作品---工艺品中除三彩外，还有黑陶（兵马俑）及彩陶和红陶。
著名陶器我国陶器比较重要的有：江苏宜兴的紫砂陶器，主要是茶具、酒具、文具等实用品；广东石湾的陶器，多系陶塑的人物、动物及花果等陈设品；安徽界首的三彩釉陶；山东淄博的绛色陶；湖南铜官的绿釉陶；四川崇宁的雕镂釉陶和荣昌的素烧陶器；云南建水及甘肃天水的本色陶等。瓷器指以粘土配适量长石、石英（或瓷石）为原料制坯体施釉，经1200℃—1300℃窑温在还原气氛中烧成的器皿。
具有胎质致密坚硬，断面有光，薄层透光，胎色白或浅灰白，吸水率微弱或不吸水，釉层较厚达0.1毫米以上，青釉纯正，釉面光润，敲击声音清脆等特点。创制于东汉时期，是我国古代伟大发明之一。
浙江上虞“小仙坛”发现东汉瓷窑遗址，对其青瓷残件测试的结果表明，胎色灰白，胎质坚实细致，烧成温度达1300℃，吸水率低于0.15%（已达到现代细瓷吸水率标准），胎的薄层微透光，烧结良好，釉的玻化良好，胎釉结合牢固，釉层厚度为0.1—0.2毫米，淡青色釉，纯正美观，釉面光亮，达到瓷器标准要求。至唐已达成熟，南方越窑青瓷、北方邢窑白瓷最著名。
宋代制瓷业蓬勃以展，瓷窑林立，名窑涌现，定窑、汝窑、官窑、哥窑、钧窑、景德镇窑、龙泉窑，所烧的白瓷、青瓷、青白瓷，都各具特色。元以后景德镇窑成为瓷业中心有重大发展。
瓷器品种丰富，有青白黑紫黄绿红蓝等高、低温色釉瓷以及青花、釉里红、斗彩、五彩、粉彩、珐琅彩等装饰的彩瓷。瓷器品类通常分为日用瓷、陈设瓷、艺术瓷等。
民间工艺劳动人民为适应生活需要和审美要求就地取材而以手工生产为主的一种工艺美术品。品种繁多，如竹编、草编、蓝印花布、蜡染、木雕、泥塑、剪纸、民间玩具等。
由于各地区、各民族的社会历史、风俗习尚、地理环境、审美观点的不同，各有不同的风格特色。装饰绘画广义指凡属于器物装饰方面的绘画。
狭义指装饰壁画、商业美术中的广告画等。装饰绘画偏重于表现形式的装饰性，和一般写实的绘画不同。
商业美术向客商推荐商品的一种设计美术。运用不同的形式与方法，介绍商品的性能、特点、用途，包括各种商品造型、装潢、广告，橱窗陈列，及其他有关宣传品的设计制作等项目。
纹样器物上的装饰花纹的总称。一般分为˙单独纹样、˙适合纹样、隅饰纹样（即角隅纹样）、˙边饰纹样、散点纹样、连续纹样（包括˙二方连续、˙四方连续”）等。
印经印染工艺之一。将织物经线按照设色要求，把不要染色的区段用包裹物包扎，然后进行染色，使经线呈现出。
6.谁有关于环境艺术设计的毕业论文
建筑设计与室内设计是人类本性的一种体现，是与人类生存联系最为密切的一种手段，从原始社会黄河流域的“仰韶文化”中半坡村的建筑群和长江流域的“河姆渡文化”建造的“筑土构木”的屋子就不难发现，即使最简单的建筑形式，也在力求其内容空间尽量合理、舒适、安全，使环境与人之间的关系更加协调、实用。
人在建筑与室内设计中是跳动的音符，它将自己的感觉和知觉融入到了设计构思之中，用活动的艺术思维和凝固的技术手段，把它表现出来，构成了一个充满生机活力的空间[4] . 中国的室内设计风格 中国传统的建筑和室内设计，一般来讲是以木结构为主，其特点是梁柱承重，墙体起到围护的作用，室内空间较大，运用格扇门罩以及博古架等物件对空间进行多种划分，采用天花藻井，雕梁当柱，斗拱加以美化，并以中国字画和陈设艺术品等作为点缀，创造出一种含蓄而高雅的氛围，特别是经历了千百年的发展完善，形成了中国建筑室内固有的传统风格样式，其造型特征被称为中国“民族传统形式”并一直延续至今[1] . 中国传统建筑室内设计，通常还表现为室内对称的空间形式，在多数的宫殿和厅堂中，梁架、斗拱等都是以其结构和装饰的双重作用成为室内设计表现的一种艺术形象。从大量的宫殿建筑中的室内天花藻井、家具、陈设、字画、装修等多方面因素中，均可以把它们作为一个组合得较为完美的一个整体空间设计。
室内除了固定的隔断外，还有移动的屏风、半敞开的罩、博古架等与家具相结合，对于组织空间起到了增加层次和厚度的作用。一般民居则较简朴、自由。
在色彩的处理上，中国北方宫殿建筑室内的梁、柱常用红色，天花藻井并绘有多种多样的彩画，用鲜明吉祥的色彩取得对比调和的效果。中国南方的建筑室内风格则常用冷色调，白墙、灰砖、黑瓦，色调对比强烈，形成了江南特有的秀丽[2] . 中国室内设计流派 （1）新古典主义 采用民族传统的装饰手法，在现代结构、装饰材料、施工工艺、高新技术的建筑内部空间进行处理和装饰，同时采用陈设艺术手法来进行分割空间，装饰空间的设计，使中国传统的室内样式具有明显的时代特征，例如：1959年中国的十大建筑，特别是人民大会堂的室内设计和民族文化宫的室内设计，充分体现了以典雅的中国传统电子商务资料库#19)4)*/)2+7.+，文化风格为基调的空间形象，都是运用新形式和古典风格结合的新古典主义作品。
（2）新地方主义 当今的建筑室内设计师在充分了解建筑所处的地域、自然环境与人文环境的基础上，进行大胆的创新设计，使原有的地方色彩带有明显的时代特征，使设计师在创作中更加显示了自己的艺术风格和自然的韵味。1982年，华裔建筑大师贝聿铭设计的香山饭店，其外部环境和室内设计均具有中国江南园林以及民居的地域文化特征，使人充分感受到了中国南方建筑室内设计的高雅和浓厚的文化品味，是新地方主义现代宾馆的典型范例。
（3）新少数民族风格 在现代建筑的内部空间中，象征性地表现少数民族建筑的人文文化特色内部空间形式，并在结构构件上较为直接地采用适当简化了的少数民族装饰图案，或以其图案所做的立题性标志，保持其民族色彩、家具饰品等特征，并选用少数民族陈设的艺术品装饰室内环境气氛，具有明显的少数民族风格特色，同时又具有现代文明特征，这一类设计风格被称为新少数民族风格。 （4）中国现代主义 现代风格的设计起始于19世纪下半期，经过一百多年的发展，现在已成为现代家庭装饰的主流。
现代风格主张“功能第一”。为了适应现代人快节奏的生活方式，现代客厅特别强调它的实用功能，一般只需要沙发、茶几和组合电器装置，不再有观赏性强的壁炉或布艺窗帘等过分装饰。
现代风格也是一种简朴淡雅式风格，它是以简洁明快为其主要特色。重视室内空间的使用效能，强调室内布置应按功能区分的原则进行，家具布置与空间密切配合；主张废弃多余的、繁琐的附加装饰，使室内景观显得简洁、明快，完美地反映出“少就是多”这一设计概念。
从目前我国建筑室内设计方案中，在很大程度上借鉴和汲取了西方现代主义设计中的简洁、明快、洗练的设计风格，同时采用了色彩、质感、光影与形体特征的多种手法，其中也包括了把现代高新科技的装饰材料用于室内装饰装修上，由于在设计时充考虑到了本国国情、民族文化、风土人情以及经济技术条件等，因而设计出来的风格又带有中国设计文化的底蕴和特色，故为中国现代主义。 （5）后现代风格 后现代派的设计者们主张兼容并蓄，凡能满足当今居住生活所需的都加以采用。
这种风格的室内设计，空间组合十分复杂，突破完整的立方体、长方体的组合，且多呈界限不清的状态。利用设置隔墙、屏风或壁炉的手法来制造空间层次感，使居室在不规则、界限含混的空间利用细柱、隔墙，形成空间层次的不尽感和深远感。
他们还常将墙壁处理成各种角度的波浪状，形成隐喻象征意义的居室装饰格调 答案补充 还有一篇字数长的 字数太长 分开转载 摘 要：我国现行学科分类是长期受计划经济模式影响的产物，既缺乏科学依据又层次混乱。1998年将装潢艺术设计、染织艺术设计、陶。
7.服装材料发展小论文
随着人们生活方式的转变、空调的普遍使用和气候变暖、人们对健康和生活品质要求的提高、对环保意识的日益增强等，使人们对服装材料的要求与过去相比有了较大的变化。
近几年，服装材料的发展趋势主要有以下几个特点：
(1)对牢度特性的要求有所降低，对美学特性的要求提高；
(2)强调舒适性；
(3)强调易护理性；
(4)突出轻薄化；
(5)强调保健性、安全性和环保性；（6）突出功能性；
(7)要求面辅料配套化。
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（一）自然回归型的流行 反复是人类社会中常见的一种现象，由于球变心理和惯性心理得交替支配，人们几乎每天都在重复着同样的行动，周期性地安排着自己的生活。流行也是如此，一个流行诞生后，逐渐成长，为越来越多的人们所接受，很快达到极盛期，接着就沿着衰落的道路下滑，最后消失或转换成另一种新的流行 而且总是朝着其有特色的方向发展，如大是特色，就会越来越打，长是特色就会越来越长，最后发展到极点，终于出现不经济，不卫生，不方便的局面，又返回头来照着原来的方向复归，这在服装变迁的规律中被称作“竞进反转”。上述裙长的周期性变化，紧身合体的衣服逐渐变的宽松，然后又回到合体，当年的喇叭裙裤口之大曾迷倒多少俊男靓女，转眼又回到直筒裤，瘦腿裤，最后出现上大下小的萝卜裤，现在又经直筒裤向小喇叭裤方向演化······，这种反复的现象在流行历史上屡见不鲜。这就是自然回归型的流行，是有周期性变化规律可循的一种流行。 （二）不规则的流行 服装是文化的表征，是社会的镜子，服装流行直接地鲜明地反映着时代的精神与风貌，因此，服装的流行并非都那么循规蹈矩。人们常说，硝烟味一浓，卡其色就会流行；社会学家也曾指出，女性味强的设计的流行，是文化颓废期的共同现象。上述裙长的变动，好似经济兴衰的晴雨表。政治，经济，文化思潮的变动，战乱，和平的影响，都会及时变现于流行之中，这种受其其他社会因素的影响而产生的流行叫不规则的流行。但这样的流行并非无规律可循，只要密切关注社会中的政治，经济形势的动向，就可预测未来的流行。 （三）人为创造的流行 在现代社会中，每个消费者都出于各种目的（为了赶时髦，为了不落伍于时代，为了提高生活效率，增加生活乐趣等）对流行都给与相当的关心。但由于生活节奏的加快和工种的细分造成的工作领域的局限，绝大多数人都无暇静下心来研究和预测流行，他们正能通过发达的现代传媒工具（广播。电视，报刊，杂志，计算机网络）来掌握有关流行的信息。这就为现代商业带来了可乘之机，最大限度的利用各种宣传媒介，认为的发布流行趋势，引导人们按照既定的方向去消费。尽管现代消费者有很强的自我意识，但毕竟能够“独立思考”的人还属少数，大多数人仍然习惯于随波逐流，这就是每年的流行趋势发布会的社会依据。这样形成的流行即人为创造的流行。但必须指出，认为创造的流行并非凭空臆造，而是在深入研究国内外情报和过去流行的规律的基础上，针对目标市场之所需，科学地，适时地推出的。其实，流行趋势的形成必须依靠服饰产业部门和商业部门的直接参与，是这些企业有计划地占有市场和控制市场的有效战略手段
8.毕业论文《论视觉传达设计的不可替代性》nbsp;2500字的开题报告怎
我国现行学科分类是长期受计划经济模式影响的产物，既缺乏科学依据又层次混乱。
1998年将装潢艺术设计、染织艺术设计、陶瓷艺术设计、室内与家具设计、装饰艺术设计、环境艺术设计、服装艺术设计等7种专业合并为“艺术设计“一个专业，是对设计教育发展的倒行逆施，如不抓紧纠正，必将产生更为严重的负面影响。高等教育应当着力培养日益细分的职场所需要的专业人才，视觉传达设计是紧随时代发展的，由多学科交叉融合而形成的多种细分专业所构成的学科类（也称二级类）。
视觉传达设计的特殊性，该学科类各专业的相互关联性和学科归属性，决定了这种学科类的地位是不可替代的。关键词：视觉传达；学科；专业；艺术学；设计学随着中国的开放改革和社会主义市场经济体制的构建，更加凸显出我国高校的设计教育明显滞后于社会经济发展的现实需要，也滞后于现代设计的实践活动。
这个问题，长期以来没有能够得到根本解决，并且矛盾愈加突出。视觉传达设计的教育则表现得尤其明显。
承认视觉传达设计的学科地位，尽快建立起适合中国传统文化与现代科学技术相结合的，形成有利于生产力高效益发展的视觉传达设计教育体系，是现阶段以及今后相当长的一段时期我们国家社会经济发展的需要。1.前提：艺术学和设计学都有作为一级学科门类的必要条件和充分理由教育部1998年颁布的《普通高等学校本科专业目录》与此前一年的《授予博士、硕士学位和培养研究生的学科、专业目录》的学科分类基本一致，分设哲学、经济学、法学、教育学、文学、历史学、理学、工学、农学、医学、军事学、管理学十二个学科门类。
学科门类下设二级学科“类“，再下是“专业“若干种。这种分类是长期受计划经济模式影响，思想还没有得到解放的产物。
既缺乏必要的科学依据，层次也是混乱的。居然把艺术学划在文学门类，把体育学划在教育学门类，显然是对这两个学科的独特性缺乏了解。
著名设计教育家尹定邦1999年初对此就进行了尖锐的批评：“设计学则是既有自然科学特征又有人文学科色彩的综合性的专门学科。就这一点而言，传统的学科划分规范就显得过于拘谨和迂腐。
“①完善社会主义市场经济体制是党的十六大提出的重要任务。中央还提出在十一五期间要深入实施科教兴国战略和人才强国战略，把增强自主创新能力作为科学技术发展的战略基点。
科学发展观是符合客观规律、实事求是、切合实际的发展观，学科的再分类不能继续沿用计划模式的老路。社会主义市场经济体制下的学科分类，不应当是“指令性“的，而应该是“指导性“的。
每个学校应当根据自身学科建设和市场情况，确定专业和院系的设置，不应受到学科分类的束缚。但是我们又不得不看到，学科分类在我国现阶段仍然有着特殊重要的作用。
因为学科分类往往是计划的依据，对于院校、专业、学位的设置有着直接的影响。因此，教育改革首先必须触动学科分类这一敏感问题。
著名经济学家钱颖一博士提出的学科分类改革思路，既具有科学性，也符合中国国情：“我建议学科分类做如下改变，仍保留12个门类，但做重新划分。在基础学科层次分为3类：（1）自然科学（即目前分类中的理学）；（2）社会科学（包括目前分类中的经济学、法学中的政治学和社会学、教育学中的心理学等）；（3）人文（包括目前分类中的文学、历史和哲学）。
在实用学科层次分为8类：（4）工学；（5）农学；（6）医学；（7）法学；（8）教育学；（9）管理学；（10）军事学；（11）艺术学；（12）体育学。“②nbsp;nbsp；将艺术学确定为实用学科层次的一级学科门类，是科学地正视了艺术学学科的独特性，有利于学科发展和国际交流。
1998年的专业目录在十二个学科门类下设二级类71个，把专业种数由504种减少至249种，调减幅度为50.6%，艺术类中其他学科的专业种数也只是减少了一半。但是，却把随着改革开放而方兴未艾的我国产业发展急需的，“既有自然科学特征又有人文学科色彩的“，招生总量占艺术类60%以上的装潢艺术设计、染织艺术设计、陶瓷艺术设计、室内与家具设计（部分）、装饰艺术设计、环境艺术设计、服装艺术设计（部分）等7种专业，一股脑合并为“艺术设计“一个专业。
且不论随着我国改革开放，这些年这些专业的发展和社会的需求，就算与其他学科门类同步“调减“，也没有必要非把7个专业变为一个专业。使得各个学校都很无奈，不得不按“专业方向“招生和组织教学。
这种“改革“完全是倒行逆。
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