李商隐无题诗的独特风格

1. 李商隐无题诗毕业论文

李商隐无题诗毕业论文

1.论李商隐的无题诗

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。这是诗人以“无题”为题目的许多诗歌中最有名的一首寄情诗。

整首诗的内容围绕着第一句，尤其是“别亦难”三字展开。“东风”句点了时节，但更是对人的相思情状的比喻。

因情的缠绵悱恻，人就像春末凋谢的春花那样没了生气。三、四句是相互忠贞不渝、海誓山盟的写照。

五、六句则分别描述两人因不能相见而惆怅、怨虑，倍感清冷以至衰颜的情状。唯一可以盼望的是七、八两句中的设想：但愿青鸟频频传递相思情。

2.以李商隐无题诗一首为列,浅析义山诗用典的特色

无题（1）体裁：【七律】类别：【感叹诗、爱情诗】【韵译】：昨夜星光灿烂，夜半却有习习凉风2113；我们酒筵设在画楼西畔、桂堂之东。

身上无彩凤的双翼5261，不能比翼齐飞；内心却象灵犀一样，感情息息相通。互相猜钩嬉戏，隔座对饮春酒暖4102心；分组来行酒令，决一胜负烛光泛红.可叹呵，听到五更鼓应该上朝点卿；策马赶到兰台，象随风飘转的蓬蒿1653。

所谓“无题”诗，历来有不同看法：有人认为应属于寓言，有人认为都是赋本事的。就李商隐的“无题”诗来看，似乎都是属于写艳情的，实有所指，只是不便说出而已。

此诗是追忆所遇见的艳情场景。先写回筵会时地；接着写形体相隔，人情相通；再写相遇的情意绵答绵；最后写别后离恨。

艳丽而不猥亵，情真而不痴癫。

3.关于李商隐无题诗分析

在唐代诗人中，李商隐可说是一位遭遇坎坷、身世极为落寞凄凉的诗人。

终身陷入牛李党争而郁郁不得志。他九岁时，父亲李嗣去世，家境极为艰难，他在家随堂叔学习。

二十五岁时中进士，但此后却由党争的原因，一生处于两党斗争的夹缝中，在为人做幕僚中度过了坎坷的大半生，在四十六岁时郁郁而死。李商隐与牛李党争的瓜葛，是从令狐楚对他的赏识开始的。

大约在十六时，李商隐以其才华而受到了令狐楚的赏欣。他曾说是“樊南生十六岁著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间”，这引起了令狐楚的注意。

令狐楚是牛党的上层人物之一，他欣赏李商隐的才华，便引他入自己的幕府（时令狐楚为天平军节度使，治所在今山东东平），事实上待他如儿子一般。由于当时的公文都是用骈文写的，所以，令狐楚变便亲自指点李商隐与自己的儿子令狐綯学骈文。

李商隐的骈文写得好，是与令狐楚的指点分不开的。唐文宗开成二年（837），李商隐二十五岁，上京应举，这一年的主考官为高铠，令狐綯时任左补阙，由于令狐綯的推荐，他得以中举。

也就是说李商隐既受令狐楚父子之恩，应算是牛党的成员了。但是考中进士的第二年，令狐楚却去世了，李商隐的生计成了问题。

这时，任泾原节度使的王茂元又聘李商隐做幕僚。王茂元有个小女儿，长得很漂亮，又有才华，王茂元有意将女儿嫁给他，所以李商隐便入了王茂元的幕府。

由于王茂元被认为是李党中的上层人物，因此，李商隐就被认为是“背牛就李”，不能为牛党所谅解。此后，牛党执政的时间要长一些，因此，李商隐就吃苦头了。

令狐綯原是他的好朋友，但一直不能原谅他。令狐綯后来官做得很大，一直做到宰相，但却一排挤他、打击他，李商隐沦落不偶的一生以致郁郁而死，都与此有关。

在古代诗人中，李商隐的诗名很大，但同时他的名声在过去却一直不太好。封建社会的评论家，因为他“背牛就李”，因而视他为无行文人，骂他是“诡薄无行”、“背恩”等等。

解放后，对于李商隐的评价，一度也不高，把他看作是“形式主义”、“唯美主义”诗人的代表。新时期以后，随着学术界思想的解放，对李商隐的评价才较为客观、公正了。

对其人其诗的研究也深入了，在这方面，傅璇琮、周建国、刘学锴、余恕诚等先生贡献尤大。实际上，李商隐是一个有正义感、政治热情很高，对国家大事的看法很敏锐、对政治现实的批评很大胆、尖锐的诗人。

他早年有一首《安定城楼》的诗，其中写道：“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟”，这说明他是一位有远大抱负的诗人。另外他的《哭刘蕡》等诗，都表现出他在政治上的正直。

他反对藩镇割据，关注社会现实。他还用咏史诗的形式，借古讽今，批判现实，等等。

这都表明李商隐是一个在政治上有理想、有抱负，在人格上有操守、有见解的诗人。 3、关于李商隐的作品。

李商隐的诗歌今存六百多首，有《玉溪生诗集》，文则称《樊南文集》。他的诗文俱有成就，而以诗的影响为大。

其六百多首诗，内容广泛，大致有以下几类。一是反映社会现实的政治诗。

有代表性的如《行次西郊一百韵》，被称为是杜甫《北征》之流亚。此外如《有感》二首、《重有感二首》等，都是能表现他对现实政治的看法与态度的诗歌。

二是咏史诗。李商隐的咏史诗写的又多又好，大都是通过历史上来揭露、讽刺最高统治者骄奢昏聩与封建统治阶级内部的矛盾的。

如《龙池》《瑶池、《咏史》《马嵬》《齐宫词》《隋宫》等。三是咏物之作。

如《流莺》《蝉》等。四是无题诗。

这是李商隐诗中最有创造性、艺术上最完美、对后世影响最大的一类。这类诗的寓意含蓄，诗意朦胧，故而吸引了无数的读者、研究者的兴趣。

总的说，无题诗中有一部分可能有政治寄托，有的可能是写自己的爱情。李商隐为什么要写无题诗，很可能是他有难言之隐吧。

中国古代的诗歌，在《诗经》的时代是没有题目的，那是诗歌创作尚未个人化的产物。自屈、宋以后，文人创作兴起，诗歌也都有了题目，而且题目成为诗歌内容一个不可分割的部分。

而李商隐却又开始写作无题诗，这可说是他的一个创造。 4、关于李商隐诗歌的艺术特征。

前人评他是“深情绵邈”、“包蕴密致”、“寄托深而措辞婉”、沉博艳丽”，等等。大致而言，他的诗歌在表现技巧上具有构思缜密、寄托遥深、语言清丽、用典精切、格律严整的特点。

具体说其诗有以下几个特点。一是主观化倾向。

他总是把自己的灵魂赋于所咏的风景、事物或历史人物，使对象带上强烈的象征色彩，在很大程度上和作者融为一体，甚至成为作者的化身。二是他的诗表现出很浓的感伤倾向，可以说感伤色调是贯穿他诗歌的主旋律。

三是善用典故，对仗精工，语言清丽。典故的运用，可以丰富诗歌的内涵，使诗歌的包蕴更丰富、更耐人寻味，并能深化诗歌的主题。

李商隐的用典是非常突出的，也是非常精当的。他诗歌“沉博艳丽“包蕴密致”的特点的形成，即与此有关。

但他的用典过多，有时也造成了诗意的晦涩难懂。所以金人元好问曾慨叹说：“望帝春心托杜鹃，佳人锦瑟怨年华。

诗家总爱西昆好.独恨无人作郑笺”说的就是这种情况。

4.急

无题一星辰满天，一如牛毛般的大小官吏，挤在一片黑色的帷幕上。

他躲在微笑的假面后面冷眼看着每一个官吏，宛若看一件件前朝瓷器的碎片。他甚至有些疑心，自己站在这一堆残破的瓷片上，会不会一不小心就划伤了自己敏感的心。

他再一次问自己：这一生都是这样吗？甚至没有一瞬间，让我，可以飞？听见这个问题，冥冥之中有谁发出一声叹息：好吧，你飞吧。二星辰满天，一如人生中未知的邂逅与惊喜，嵌在命运不可知的黑色绒布上。

那一瞬间，他相信自己是真的飞起来了，在遇见她的时候。凤凰乘着夜风飞进嘈杂的宴会，载着她和他，飞向一个“一切尽在不言中”的宇宙。

鼎沸的人声，迷人的酒香，谄媚的逢迎，连着那精致的菜肴，朦胧的灯光，一并消失在他的世界。他的世界突然静了，空了，停了。

只有她的眼神占据了他所有的空间。一个不得意的小官吏，一个每天往返于花天酒地的歌女，在一次普通的官场夜宴中遭遇了前所未有的精神撞击。

他和她都想说出什么，却又都听见自己心中的一声叹息：没有化蝶双飞的凄美，没有乘鹤西去的飘逸。注定了的，是两人原本只有一次交集的生活轨迹。

慌乱中收回自己的目光，才发现众人正围成一团，玩“送钩”的游戏。每个人都是千篇一律的笑脸，猜不出究竟是谁拿着钩。

罢，罢，与其猜这毫无意义的，不如……正想着，目光便又转向了她，正碰上她的目光。此刻，四目相对，情意脉脉。

“啪”的一下，钩子到了他的手上。未来得及收回含情的目光，更未来得及细想，他就径直把钩子递给了隔座的她。

或许是绵绵的情意在身体里纠结，却找不到一个出口。酒钩落在手中的一瞬间，千丝万缕的情便纠结在酒钩上，不容他多想，便向她奔去。

他的理智在一瞬间沉默了。任由一股情支配着他，他做出了这看似不可思议的事情。

但细细想想，又似乎顺理成章。他的心事在下意识的行动中印证了甜蜜，她的心事在他递来的酒钩里得到甜蜜的印证。

这短暂而又永恒的甜蜜被主人一声“停”打断。她慌忙收回手，紧紧握着那个酒钩。

“就请义山兄猜吧。”主人笑着说。

他自然知道钩子在哪里。可是他并不想说。

他儒雅地一笑：“是永玉兄吧。”永玉摊开手“义山兄可要受罚了。”

“是谁拿着酒钩？快来罚义山兄的酒。”主人说。

她站起来，端着一杯酒走到他面前。“李大哥，钩子在我这里。

你没猜出，该罚。”“该罚。”

他点头，喝下这暖心的酒。只一杯，他就醉了。

他沉浸在醉醺醺的感觉中，忘了时间，更忘了身边的宴会。知道有人提醒他，该他猜了。

“什么？”他问身旁的人。“该你猜那帷布下的东西了。”

他将目光顺着灯笼红色的灯光投向不远处的帷幕。幕下是她放的东西。

她站在旁边，笑盈盈地看着他。“一杯酒”他脱口而出。

她缓缓揭开帷布。玉樽清酒立于桌上。

“义山兄如何猜得？”主人笑着走过来“莫不是刚才看见了？我可要再考你一考。”他只得转过身去，背对着她，却早知道了她将要放什么。

未等她把那东西盖在帷布下，他就说：“是刚才那酒钩。”握着酒钩的手在半空中停住。

她的脸上浮现出笑意。“小女子还没放进去李大哥就知道了，实乃奇才。

我敬李大哥一杯。”他接过酒，一饮而尽。

忽地，他看见这嘈杂的世界化成一缕清香，飘了散了。他看见她在月亮上舞弄清影。

他感觉自己驾着云彩飞起来了。就要飞向月亮了。

他满心欢喜，甚至没听见冥冥之中的一声叹息：你飞不了的。三星辰满天，一如无数次擦肩而过的遗憾，挂在可望而不可即的黑色的回忆之幕上。

应衙的鼓声响起，击碎了他驾着的云彩。他重重的跌回地上，眼看一缕缕清烟有交错缠绕成这个嘈杂的世界。

他起身，整理了一下衣襟，向主人辞别。他知道，这个梦终于是要醒了。

他又戴上微笑的假面，在众人的告别声中消失在夜色里，不忍回头。华灯下，她端起精致的酒杯，和着心里一滴晶莹的惆怅，饮入愁肠。

四星辰满天，一如浩渺长河中浮沉的众生，在静默的历史长幕中，各自怀想，却又无言。在模糊了岁月的星空中，一颗星划过夜空，留下流星般耀眼却短暂的光芒，留下永恒的旋律：昨夜星辰昨夜风画楼西畔桂堂东身无彩凤双飞翼心有灵犀一点通隔座送钩春酒暖分曹射覆蜡灯红嗟余听鼓应官去走马兰台类转蓬。

5.李商隐无题诗的朦胧美文献综述怎么写

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔坐送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

李商隐的“无题诗”大多隐约、朦胧，表现含蓄、委婉，因此具有模糊性和不确定性，对李商隐“无题诗”的评析也众说纷纭。比如这首“无题诗”，有人认为是政治诗，也有人认为是爱情诗。

以第三首为例。诗的首句中“昨夜”二字的连续出现两次，提示诗人是在今天回想往事，“昨夜”二字的情感含量大，说明诗人的记忆刻骨铭心。“星辰”与“风”，“画楼”与“桂堂”，暗示了诗人所经历的幸福时光和生活情景。

第二联表现对爱情的体验与理解。彩凤比翼双飞，是美满爱情生活的象征；犀牛角的中央有纹理贯通两端，故又称通犀，诗人以此比喻双方情感的相通，展现心灵的感应和情意的契合，虽然二人各在一方，但心却是息息相通，这二句诗中所包含的深厚的底蕴，使后人赋予了它更多的哲理意味和人生内涵。

第三联中写到的送钩、射覆都是古代酒宴上的游戏，类似猜谜。二句以极华丽的语言描述了热烈欢快、酒暖灯红的场面。

然而，正当诗人沉浸于对昨夜良辰美景的回忆时，远处传来了阵阵鼓声，天要亮了，诗人又该上朝了。“应官”也就是应付官差，包含着无可奈何、百无聊赖的心境。“蓬”是一种很小很轻的草，随风四处飘转，所以，在古代诗歌中，常以它来比喻飘零的生活，李商隐在这里也通过这一意象揭示了自己的人生境况。

李商隐是晚唐时期最杰出的诗人，与杜牧并称为小李杜。他的悲苦命运和人生际遇，也通过他的诗作反映出来。他的诗含蓄朦胧，俊秀凄绝，意境深广，是继李白杜甫之后唐代诗歌史上一个新的高峰。

无题诗是李商隐独创的抒情诗体。除了李商隐诗集中标明无题的十几首诗之外，还有些以首两字或句中两字为题的，以及虽有题但实则无题的，一般也归入无题诗一类。这些诗构思细致，深情委婉，音律和谐，引起了很多人的深切共鸣，而且一直也是研究者热衷的内容。但是它们大多绮丽莫测，扑朔迷离，难于把握。《文心雕龙·隐秀》云：“隐也者，文外之重旨也；秀也者，篇中之独拔也。隐以复意为工，秀以卓绝为巧。”隐指的是篇中有言外之意，秀指的是语言独拔俊秀。这些特点在李商隐的无题诗中都很明显地表现了出来。